一个病人，这就是林田海对“小丑”这个角色的定义，从电影最初的部分他就在强调这一点了，直到最后的镜头他依然在强调这一点，而《玩笑》这部电影本身，就在张狂地展现着一种病态的气质。
能参加戛纳电影节展映周的观众，都是行业内最为专业的一批人，鉴赏能力自然不是那些周六下午两点半兴趣使然走进电影院的观众可比。他们能准确地判断出每一个镜头中使用的技法，也能通过看似繁杂琐碎的故事中整理出脉络，可即便如此，观看《玩笑》时也不是一般的吃力，这是一部需要细细品味才能看出东西的作品。
因为首映典礼相当于放进了电影节一起办，所以台下相当一部分观众是带着捧场的心态来观影的，但影片结束开始播放字幕时，他们鼓掌叫都是好完全发自内心，而不是为了谁的面子。河濑直美就坐在林田海的身侧，主动站起来和他握手，“林监督，恭喜你了，这是一部了不起的作品。”
“河濑桑过奖了，我还以为你不会喜欢这样的作品。”如果问问专业人士，当今的尼本哪位男导演最厉害，大家可能会吵得不可开交，但问他们当今的尼本哪位女导演最厉害，那么答案一定是河濑直美，根本不作第二人想。林田海看过对方的作品，这是个坚持拍摄自然主义电影的修行者，从不因世事变迁而改变自己。
“无论我喜欢还是不喜欢，都不会影响到作品本身的成功与否，比如我个人就很不喜欢波音公司的747，但这并不会改变它是一款成功客机的事实。”河濑直美出生于1969年，并且早在1996年就出道拍摄出了人生的第一部电影长片，这样的资历让她可以肆意评论后辈的电影，不需要说些毫无意义的场面话。
这是一个根本不在意世人评价的忠贞卫道士，整个导演生涯都在拍摄关于故乡奈良的影片，而且坚持顺场拍摄，也就是按照剧本的页码来拍，用绝对的感性去覆盖相对的理性。哪怕理念上有着很大的不同，林田海对河濑直美也是心存敬意的，“都说河濑桑是戛纳国际电影节的宠儿，就是不知道能不能从你那儿借到点气运。”
“林监督哪里需要什么气运。”河濑直美若有所指地说道。
“哈哈哈，确实。”林田海哈哈一笑，并没有否认这一点。
国内那几个大导演来戛纳似乎只是为了完成某种任务，宗珐电影文化交流会一结束人就没影了，这些年总不见他们拿出像样的作品，也不知道平时在私底下都在忙些什么。林田海一时间居然找不到一个可以聊聊的人，虽然站在
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