时间渐渐进入三月份，将琐事暂时交给南希?约瑟夫森处理后，杜克会同剪辑师麦克?道森重新集结在华纳制片厂，开启了《拯救大兵瑞恩》的后期工作，除去必须的后期制作人员外，他还将结束短暂休假的扎克?施耐德和索菲亚?科波拉全都拉了过来。
这两人也相当乐意参与影片的后期制作，毕竟能为他们的未来积攒经验。
其实杜克很清楚，他不可能长期留住扎克?施耐德和索菲亚?科波拉，但凡进入这个圈子，而且是想成为导演的人，没几个愿意永久担任别人的助手，只要有合适的机会，必然会单飞。
这是詹姆斯?卡梅隆和史蒂文?斯皮尔伯格都无法避免的事情，杜克只能未雨绸缪，让南希寻找合适的替代人选，同时也让索菲亚发布了招聘，虽然扎克?施耐德和索菲亚?科波拉短期内不会有太合适的机会，但总要给新来者一定的锻炼和磨合时间。
在这个月初，杜克做完了另一件事，缴纳一定费用后，正式成为了导演协会的一员，之所以拖到现在，不是别的原因，而是他忘记了。
虽然好莱坞也有乔治?卢卡斯愤而退出导演协会，到退休也没有再加入以及成为电影艺术与科学学院的导演存在，但杜克没有学习乔治?卢卡斯的意思，而且加入导演协会的好处比受到的限制要多得多。
就像不会去碰邪典一样，杜克没有想过要远离主流电影。
剪辑室中，杜克把麦克?道森、索菲亚?科波拉和扎克?施耐德以及其他几名助理召集在了一起，准备一个简短的会议。
杜克首先重申了剪辑上的理念，这与过往完全不同。
“完全放弃快速凌厉的剪辑方式！以传统的技巧对镜头进行剪切！影片中会存在大量的长镜头，而且拍摄时大量使用了手提摄影。我要那种近乎真实的镜头摇晃感，我们要把它当做一部纪实类型的战争纪录片来处理！”
如果还使用前三部影片的剪辑方式，那这部电影势必会变成一场灾难。
有了扎克?施耐德和索菲亚?科波拉的加入，杜克相对能轻松一点，接下来的近十天里，几人在杜克的主导下通力合作。完成了长达5个半小时的初剪样本，然后再进行更为繁琐的精剪工作。
与此同时，外包给工业光魔的特效也开始制作。
由于影片超过百分之九十九的镜头都采用的实景拍摄，需要用到电脑特效的地方极其有限，工业光魔的特效小组直到这时才加入了进来，以完成不多的电脑特效场景。
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